“人民電影”新在哪里？
其一，共產(chǎn)主義理想和社會(huì)主義制度實(shí)踐成為電影的主旋律，電影藝術(shù)家自覺(jué)地把自己的創(chuàng)作和社會(huì)主義建設(shè)以及各種實(shí)踐聯(lián)系在一起。從1953年開始，我國(guó)進(jìn)入了有計(jì)劃地、大規(guī)模地經(jīng)濟(jì)建設(shè)時(shí)期，從第一個(gè)五年計(jì)劃起，我們的電影反映的就是在實(shí)現(xiàn)工業(yè)化道路，對(duì)農(nóng)業(yè)、手工業(yè)、資本主義工商業(yè)的社會(huì)主義改造過(guò)程中的新人和新事。像《我們村里的年輕人》、《李雙雙》、《五朵金花》、《老兵新傳》、《阿詩(shī)瑪》等影片，能夠成為中國(guó)電影史上的經(jīng)典，與當(dāng)時(shí)的藝術(shù)家堅(jiān)持藝術(shù)規(guī)律，并沉入到火熱的現(xiàn)實(shí)生活汲取營(yíng)養(yǎng)有密切的關(guān)系。現(xiàn)實(shí)主義、傳統(tǒng)文藝中的抒情性和社會(huì)主義意識(shí)形態(tài)被巧妙地結(jié)合在一起。其二，當(dāng)時(shí)的政治家和藝術(shù)家是有遠(yuǎn)大抱負(fù)的，要使電影走向廣大人民的心靈，使觀眾的精神境界從感傷、哀怨、低沉變?yōu)闅g欣、雄健和豪邁，重鑄中華民族的靈魂。這類作品是由革命歷史題材影片承擔(dān)的，它們藝術(shù)地再現(xiàn)了1921年建黨前后到建立中華人民共和國(guó)之時(shí)，中國(guó)共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)的波瀾壯闊、艱苦卓絕的政治、軍事、文化等領(lǐng)域的革命斗爭(zhēng)事跡。這里面的一大批作品經(jīng)過(guò)時(shí)間的淘洗，已成為“紅色經(jīng)典”，像《白毛女》、《董存瑞》、《小兵張嘎》、《青春之歌》、《柳堡的故事》、《戰(zhàn)火中的青春》、《中華兒女》、《風(fēng)暴》、《大浪淘沙》、《冰山上的來(lái)客》、《新兒女英雄傳》、《渡江偵察記》、《紅旗譜》、《鐵道游擊隊(duì)》、《上甘嶺》、《平原游擊隊(duì)》、《英雄兒女》、《永不消逝的電波》、《霓虹燈下的哨兵》、《紅日》、《暴風(fēng)驟雨》、《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》、《野火春風(fēng)斗古城》、《紅色娘子軍》等，精品之多，影響之大，前所未有。大批擅長(zhǎng)拍攝革命歷史題材的導(dǎo)演，像成蔭、崔嵬、凌子風(fēng)、蘇里、謝鐵驪、李俊等，是直接從硝煙彌漫的戰(zhàn)場(chǎng)上過(guò)來(lái)的，是革命隊(duì)伍中的一員，因此，在他們的作品中，人物的感情、生活的質(zhì)感和思想的表達(dá)都是有說(shuō)服力的。
當(dāng)時(shí)的電影工作者和解放了的人民一樣，充滿了高漲的革命激情和旺盛的創(chuàng)造精神，在極短的時(shí)間內(nèi)，他們將電影藝術(shù)形式與新的生活、新的人物結(jié)合起來(lái)，立志建設(shè)明了的、通俗的社會(huì)主義電影。可惜，“政治本位論”嚴(yán)重束縛了十七年時(shí)期電影工作者的手腳，使他們不能完全施展出藝術(shù)抱負(fù)。“文革”的到來(lái)，又把電影引向一條完全陌生的道路。
![光影60年 新中國(guó)電影成長(zhǎng)史[組圖]](http://images.china.cn/attachement/jpg/site1000/20090805/00016c42d9300be3729059.jpg "光影60年 新中國(guó)電影成長(zhǎng)史[組圖]")
電影《白毛女》劇照
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