在成為《Vogue》與《Vanity Fair》的首席攝影師前，Edward Steichen就已經(jīng)是一名享譽(yù)全美的Fine-Art攝影藝術(shù)家，在接受這兩本雜志的Offer后，已經(jīng)步入中年的Steichen終于開始了攝影史上最賺錢，同時(shí)也是最受爭議的職業(yè)生涯 ─ 時(shí)尚攝影師。
在當(dāng)時(shí)的純藝術(shù)攝影師眼中（例如Alfred Stieglitz和他的追隨者們），Steichen是藝術(shù)向商業(yè)“屈服”的“反面”典型 ─ 一個(gè)不折不扣的離經(jīng)叛道者，盡管受到諸多非議，Steichen在為商業(yè)雜志拍攝本身的實(shí)踐中獲得了大量靈感與突破，成就斐然，換句話說，Edworad Steichen堪稱第一個(gè)現(xiàn)代時(shí)尚攝影師，受其影響的攝影師數(shù)量早已無法計(jì)數(shù)，Richard Avedon、Robert Mapplethorpe、Bruce Weber都是其風(fēng)格的追隨者。
回顧Steichen的拍攝風(fēng)格歷史，他最初還在試圖采用柔焦的方式來營造時(shí)尚攝影中的藝術(shù)感，但很快就摒棄了模仿古典繪畫風(fēng)格的布光與影調(diào)，開始使用更明快、對(duì)比更強(qiáng)的現(xiàn)代主義風(fēng)格，尤其在對(duì)女性肖像的拍攝中采取了直接、獨(dú)立、更具誘惑性的表現(xiàn)方式 ─ 這完全改變了美國公眾心目中的女性形象。
紐約的ICP正在為舉行了一個(gè)名為Edward Steichen：In High Fashion的專題展覽，直到5月16日結(jié)束，隨后會(huì)繼續(xù)巡展至巴黎、蘇黎世、馬德里、意大利等地，除此之外，紐約時(shí)報(bào)也有一個(gè)非常棒的訪談Slideshow。
下面是Edward Steichen的部分作品，不妨仔細(xì)觀察他是如何運(yùn)用充滿戲劇性的光線，如何運(yùn)用線條，如何將傳統(tǒng)Fine-Art的精髓與現(xiàn)代主義風(fēng)格想結(jié)合的。
如果不告訴你，你能相信這些已經(jīng)是7、80年前的影像嗎？
