說起法國電影，影迷們能報出大串的經(jīng)典：《最后一班地鐵》、《芳芳》、《印度支那》、《紅白藍(lán)》等，還有近期在法國大熱的、和等。4月10日至21日，法國電影展映的華貴大幕再次在中國拉開。這是迄今為止在中國舉辦的映，分別在北京、上海、成都、武漢4地舉行，其間將放映包括故事片、紀(jì)錄片、動畫片等不同類型的10部最新長片及12部精彩短片。

散發(fā)著濃郁左岸風(fēng)情的法國電影讓人沉醉，但盡管如此，也并不是所有法國電影的粉絲都能明白法國電影的過往和內(nèi)涵，明白法國電影對世界電影的意義，為此本報記者采訪了北京電影學(xué)院()教授張獻(xiàn)民()、講師劉譽(yù)和中央戲劇學(xué)院電影系副教授饒暉，他們的訪談為法國電影描畫出一幅斑斕的畫卷，從中我們可以提煉出法國電影的幾大關(guān)鍵詞。

關(guān)鍵詞1 新浪潮，一場覆蓋全世界的運(yùn)動

說到法國電影，沒有人能夠繞開法國的新浪潮，這場發(fā)生于1959年至1962年間的電影運(yùn)動，被眾多的電影人推崇備至，也幾乎被所有的電影學(xué)者研討。那么，這場已經(jīng)過去四十多年的電影風(fēng)潮，對今天的法國電影有什么影響呢？

張獻(xiàn)民曾在法國巴黎學(xué)習(xí)電影，是中國獨(dú)立電影的推手之一，遺憾的是他說話方式異常的簡短，一個問題他通常是一言以蔽之。談到新浪潮對法國電影的影響，他表示，很大，“創(chuàng)作者仍在創(chuàng)作，而后來者在模仿他們的創(chuàng)作方式。”

劉譽(yù)則詳細(xì)地講述了新浪潮作為電影史上的一個分界點的意義。因為自電影誕生到新浪潮前，電影秉承的是一種傳統(tǒng)的、保守主義的觀念，直到新浪潮，才有了我們今天看到的現(xiàn)代電影的開端，這個意義是非常重大的。當(dāng)然新浪潮也不是空穴來風(fēng)，在此之前，許多電影人也有過各種嘗試，這些嘗試包括德國的實驗主義電影、意大利的新現(xiàn)實主義電影、達(dá)達(dá)主義電影，而幾乎所有的嘗試都在試圖給電影找一種自我的定位和一種結(jié)構(gòu)敘事的方法。經(jīng)過這些嘗試后，電影逐漸形成了一種傳統(tǒng)的類似于早期的制作觀念和手段，比如類型化的敘事。也就是說，在新浪潮探索前，法國電影也是很類型化的，只不過沒有美國突出罷了。

并且，新浪潮給后衰弱的法國電影工業(yè)注射了一劑強(qiáng)心針，使低成本的獨(dú)立電影的發(fā)展有了可能。從技術(shù)角度上說，新浪潮形成了一種和以前比較類型化的法國電影不同的電影形式，為法國電影打開了視野，拉近了電影和現(xiàn)實的距離，也就是說，身邊的平常事情、寫實的環(huán)境都可以拍成電影，“但它又不同于完全照搬生活的記錄片式的意大利新現(xiàn)實主義電影，而是用自己的形式和表現(xiàn)手法，用超乎傳統(tǒng)電影的表現(xiàn)手段，把這些平常的生活表現(xiàn)出來，這也是他們受到世界電影人推崇的原因。”

談到新浪潮對今天法國電影的影響，饒暉表示，法國電影現(xiàn)在的情況很駁雜，但在藝術(shù)電影層面，新浪潮的影響還是很深的。首先，新浪潮涌現(xiàn)的一些導(dǎo)演，像戈達(dá)爾、侯麥、克羅德-米勒、泰希勒、勒魯什、路易-……雖然年歲已高，可依然還在拍電影；第二，今天法國一些很重要的導(dǎo)演，像弗朗索瓦-奧桑、克萊爾-德尼、奧利維耶-阿薩亞斯、布魯諾-杜蒙都是受新浪潮影響很深的，尤其是克萊爾-德尼，曾經(jīng)是雅克-里維特的導(dǎo)演助理；第三，新浪潮的話語旗幟《電影手冊》雜志，依然作為電影形態(tài)的一個權(quán)威陣地，在敏銳地捕捉、引領(lǐng)藝術(shù)電影的方向；第四，從電影形態(tài)與制作方式來說，現(xiàn)在法國藝術(shù)電影與新浪潮已經(jīng)完全不一樣，但有兩個方向是受新浪潮啟發(fā)并堅持下來的：一是，電影風(fēng)格與電影語言的不斷創(chuàng)新；二是，在情感深度與人生經(jīng)驗方面，導(dǎo)演堅持個人表達(dá)的特定性。(本報記者 嚴(yán)葭淇)